如何做原聲吉他錄音

[定義]Acoustic(原聲): 英文原意指自然發出的音響特別是在一特定空間內故原聲吉他泛指有音箱產生共鳴的吉他相對於無音箱的電吉他而言但有時亦可代表木吉他或鋼弦吉他此為狹義的用法

[作者]Eltjo Haselhoff

[原文出自]http://www.eltjohaselhoff.com/recording_acoustic_guitar.htm

[簡介]

"原聲吉他錄音是一場惡夢! 他會讓你發瘋你的錄音會聽起來很爛而無論你決定採取任何不同的方法只會讓一切更糟到最後當你已經試遍所有的方法而覺得厭煩你會乾脆回到原點重頭開始用最初的方法而結果也會是最爛的" 這實在令人鼓舞

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好了我該說的都說了

如果你看到這還沒絕望而仍然決定要錄出很好很純的吉他音色那麼你可能有了正確的心態讓你有個高興的結局

請繼續往下讀.......

[思考]

我在這網站的另一篇文章中說明了為何彈吉他並且學會新的曲子是個高度智慧的過程吉他錄音亦然同樣需要很多的智慧不幸地現在快節奏商業音樂充斥大多是以電子音樂為基本原聲樂器錄音的細膩的藝術差不多已煙消雲散了
多年以來即使在許多專業錄音室裡關於吉他錄音到底是如何所知甚少著實令我驚訝這不是在批評人我也相信情形並不總是這樣但不幸地這是我的經驗

許多人會說要有最佳的錄音要靠三個要件:
1. 一個可買一台賓士的麥克
2. 一個有幾兆位元音域的數位錄音器
3. 一個能聽出麥克最佳位置'的天才

在我認為以上皆非幾千元的麥克已有相當好的品質(建議你買兩個才能做立體錄音) 一個16位元的數位錄音器可以錄出很棒的效果如果你使用正確的話而一旦你清楚你在做啥的話最佳位置也不再那麼重要

[室內原聲]

然而有一件事對好的錄音效果是極為重要的它稱為"室內原聲" 室內原聲會大幅度渲染你吉他本來的音色因為吉他發出的聲音會被室內所有物體牆壁地板及天花板所反射當我們在一個空房間內我們很容易察覺到這個現象它聽起來空蕩蕩的且有回音一旦我們在地上放了地毯掛上窗簾並擺放家具在室內這現象似乎不存在了事實並不然即使是在放滿了地毯窗簾家具及軟墊的客廳裡聲音仍舊會被大量的反射

每一個密室都會反射聲音也因此當你彈琴時琴聲也被改變了

你自己可以做個實驗拿個背帶好讓你可以站著彈吉他現在走到屋外花園中某處盡可能遠離任何牆壁最好彈你的吉他並注意聽你聽到什麼? 首先你會注意到音量好像有點小這是因為沒有牆壁或家具所反射的聲音的緣故你聽到的唯一聲音是從你吉他直接進到你的耳朵現在更仔細聽你可能會同意你的吉他聽起來真棒音色很平均且純比你過去習慣聽到的好多了如果你現在不是站著那就站起來走回到屋內並持續彈著吉他當你一旦進入屋內你會察覺到室內原聲就如同你開了效果器一般我們得到以下的啟示:

原聲吉他在室外開放空間聽起來最好

當你一旦進到屋內你所聽見的不是你吉他原本的音色而是被室內所有反射音所扭曲後的音色不幸的是 99%的機率這音色比你吉他原本自然無反射的聲音要爛多了你大概從來不知道這回事因為你已習慣了你總是在彈的房間的聲音而你的大腦是很聰明的它會補償你原聲失真的聲音印象並讓你自然地接受它然而一旦你開始錄音情況就變糟了在下一段我會解釋原因

[改進室內原聲]

在錄音時為了減少音波反射效應專業錄音室裡通常都塞滿了各式各樣的吸音棉和繞射板目的是要防止音波在室內來回震盪(吸音棉的作用) 如果仍有震盪也把音波散射到每個角落(繞射板的作用) 你立刻就能察覺這種現象因為在錄音室內聽起來很"死" 這是好現象因為如此你錄到的音裡不會有多餘的回聲這些回聲一旦被錄進去你無法把它去掉但是在事後用電子回聲裝置卻很容易加進去

然而這些吸音棉和繞射板對高頻音很管用但對低頻音卻不然實際上當你在錄吉他時大部分的吸音棉仍然會反射許多由第6, 5, 甚至4弦所發出的音同時繞射板也不會把這些音都繞射掉這些反射效應並不像'空房間裡的聊天回音'一樣容易被察覺事實上你所聽到的主要是那些較高頻的音至於吉他發出較低頻的幾乎無法避免的反射會導致不平均低音響應重低音以及吉他錄音整體品質降低

好加在有兩個補救方法能避免上述的問題

1.在一個開放的空間去錄音你的吉他。確認那裏沒有風、沒有雨、沒有牛或是其他會發出噪音的動物(包括可能會停在在你麥克風上的昆蟲)，然後請一個在空中交通指揮部的大人物去安排在你錄音半徑範圍約40公里都不會有任何飛機從你頭上飛過。附近的道路全部都要被封鎖，然後任何在你附近的人(假設離你一公里)，請他站著當木頭人不要動，直到你錄完音為止

2.在一個大空間的建築物裡面錄音(最少要大20x20公尺，越大越好，天花板也要差不多高。大部分的大教堂大概都OK，但是所有的牆壁，還有地板都要用地毯覆蓋，然後用一個又大又軟的東西把門口給塞住，這樣可以減少回音。像一個大型的歌劇院就很適合，你要做的只是把他包下來然後給自己充足的時間錄音。

在剛剛提到的兩個方法中，你就不會被錄音的反射回聲給困擾，然後你可以很簡單就能有好的錄音。但是，這兩個解決方案因為某些原因在現實上好像行不通，所以你可能要繼續讀下去。

[駐波]

我曾提過吉他錄音的重低音現象這是路人皆知的問題如果你曾經在家用麥克錄過吉他的話你一定知道聽起來如何某些低音特別明顯而且好像使你整個音響系統產生共振如果你試著用音色控制或是等化器來去除這些低音的話最多也只是得到一個薄薄的沒有實體的聲音

如果你真要知道這些來龍去脈的細節你應該詢問物理學家或者閱讀這篇文章
http://www.kettering.edu/~drussell/
在此我只解釋最基本的原理因為任何其他的部分都超出本文所涵蓋的範圍然而我會用那個網站的一些動畫來解釋

首先你要知道的是音波(或是任何的波)會相加這很容易明白: 兩把吉他比一把大聲在下面的動畫你可以看到它是怎麼發生的兩個波一大一小一個向左一個向右當兩者相遇他們互相疊加而產生一個更大的波

兩波相加

當兩個聲波相遇的時候，有趣的事情就發生了。用下面的圖來解釋，在上面的兩個聲波，一個往左邊動，一個往右。這些波可以是任何形式的波，在水裡、在空氣中等等之類的。當他們碰在一起的時候，就會像上面舉例的一樣加在一起。下面藍色的那個波就是兩波相加的結果，所以簡單來說藍色波就是上面兩個波加在一起的情形。

駐波

現在看一看在右邊的小黑點，你可以想像它是一個小軟木塞漂浮在一個池子的表面上，小軟木塞上下移動的幅度比當只有一個波的時候還大很多。這是因為兩個波相加的結果。(這裡我小補充一下這種物理現象叫做constructive interference)

但是現在來看看左邊的那個小點，它只是在稍微旁邊一點的位置，雖然它是在同樣兩個波相加作用的影響下，但是它卻是靜止的。

這就是波的干涉效應上述的例子稱為駐波

數個波可以合成駐波與正常的行進波不同的是駐波的振幅在不同的位置會有很大的變化

那個不動的小點(或是不動的軟木塞)可以這樣來解釋一個波把它往上推另一個波以相同的幅度往下拉因為兩波的波型和移動速度皆相同故抵消的作用會永遠持續然而另一個軟木塞因為所在位置不同使得兩波永遠相互效力當一個波往上推時另一個波也是如此當一個波往下拉另一個波亦然

[錄音室內的駐波]

現在池塘裡的軟木塞的行為和你麥克裡的金箔是相同的在錄音室裡兩個波是由你吉他發出的音波和所有牆壁地板天花板的反射波所造成

換句話說在所有的房間內包括錄音室都會有音波干涉發生當音波干涉發生時音量會根據你所在位置不同而有很大的差別再換句話說如果你用吉他彈一個音錄到的音量會根據你麥克的位置不同而改變

但這也不算太糟一切你所要做的只是把麥克放在一個音量好的位置是嗎? 不幸地並不是這樣因為音頻不同波長也不同故每個頻率的干涉也不同所以音量不只是由麥克位置來決定還與所錄得的頻率有關! 整體效果與很多因素有關(房間大小室內物品吸音性質等等)因此相當複雜幾乎無法預測

室內駐波的產生表示許多不同的音頻以完全無法預測的方式相互抵消或放大

基本上，這是在說當你用麥克風在室內錄你的吉他的話，它聽起來會像是你把音源經過一個很多段等化器出來的聲音。我們通常把這種聲音影響的結果稱做"室內聲響效果"。

現在你能了解為什麼擁有錄音室的人總是花大把大把的銀子在吸音板上面。這可以減少音波反射，因而也減少了聲波互相干涉的問題。不過，像是之前提過的，就算有了優良的吸音設備，吉他低音空弦E、A甚至D弦所發出的基頻音都還是很容易反射。也就是說尤其是低音弦容易造成比較大的問題。無論麥克風如何裝置，某些特定的頻率會被放大(就像圖中右邊的黑點)，有些則會被減小(左邊的黑點)。只要你些許移動你的麥克風或是吉他，就會有不同對應的頻率被放大或是縮小，而且這是完全不可預估的。

現在你能了解為什麼常常你室內吉他錄音常常會有討厭的重低音，這代表你所在的位置讓某個特別的低音頻率加上其反射音的結果讓總體音量放大。如果你改變你麥克風的位置，同樣的情況也會發生，只不過是在不同的音上面。這是於事無補的，因為移動麥克風並不能解決這個問題。這種聲波相干的情況在整個室內都會發生的。在理論上EQ(等化器)是可以解決這個問題的，但是這問題是你需要有個技術高超的音響工程師，然後EQ要有很多段(我會說最少要64段)。不只如此，不同頻率產生的失真情況複雜到我們沒有辦法用耳朵去修正。然後更慘的是，等化器的調整會隨著時間而有所改變，因為你可能會移動你的吉他導致聲波互相影響的形式會改變。

[我們能做什麼?]

任何一個室內空間的聲響情況都可以經由一些適當聲響的處理而有所改善。事實上，很多人會告訴你房間是可以被調整到一個接近完美的境界的。然而只要你不清楚對你來說何謂真正的完美，很難找到一個有效率的解決方案。不過從另一個觀點來看，一個好的室內空間也可以對你的錄音添色不少。不過不幸的是，大部分我們住的房子的室內空間都不是很理想。

當我錄第一張專輯 Fingerstyle Guitar Solos 的時候，我遇到了跟上述完全一樣的問題。無論我的音響工程師怎麼做，出來的聲音我都不喜歡。這花了我不少的時間去找出真正的問題所在，而這也是我決定寫這篇文章的原因。這樣的話你就可以省下這些時間去練琴。

我的解決方法是很徹底的像是某種"總體的方法" 基本上就是把錄音室(或者說任何房間)的聲響效果去除首先我為"完美的聲音"選一個很清楚的依據在我的情形就是我的吉他在開放空間所錄到的聲音接下來我對錄音室的聲響性進行數值模擬(還好我有很強的物理背景) 來找出在哪些位置干涉的問題最小現在回想起來這一步並非絕對必要的但我認為無論如何有點幫助然後我用個可攜帶電池動力的數位錄音器先把每一首歌在開放空間錄起來這開放空間的錄音聽起來真的很讚可惜被鳥鳴風停在麥克風上的蒼蠅以及一兩架飛機所糟蹋了除此之外這聲音簡直是棒透了! 在錄音室裡我們把那些受干擾的片段剪掉用剩餘的部分來產生一個錄音的頻譜如下所示

錄音的頻譜

而當我們對同一首歌也製作錄音室的頻譜時兩者的差異馬上就顯現出來了然後針對兩個頻譜的差異我們使用一個64軌的數位等化器來調整錄音室的頻譜使其接近在開放空間所得的頻譜於是我們得到很大的進步!!

最後我更進一步製作了一個電腦程式以及一些電子裝置用來在錄音的同時把錄音室頻譜改變成室外頻譜(或是任何參考頻譜)的波形這就好像是一個自動化的前置錄音方法這方法的優點是對於後來特定頻率的增強或減弱有時會產生額外的噪音或奇怪的聲音所以強等化有時是需要的而缺點是每首曲子必須錄兩次一次在室外一次在錄音室! 而且這中間我不能換吉他或換弦

錄音室的配置大概是像以下所示:

用電腦控制的前置等化器來錄音

所以不論用任何麥克風來錄即使在有駐波重低音及其他討厭東西的情況下一部連接可程式等化器的電腦能將錄音的頻譜變形成類似室外錄音甚至是在音樂到達數位錄音器之前! 這樣的錄音結果聽起來十分自然且平衡

最後我們把錄音製作成母帶用一個高階的器材(Lecixon 960L-S)加入少許的回聲效果並執行等化事實上這步驟加進了室內原聲的模擬(回聲效果和頻率過濾) 你可以從以下的的示範音檔聽到結果這裡

總而言之我的方法是採用高科技儘可能來消除錄音室的原聲高頻反射是被錄音室內的吸音板所消除剩餘的低頻效應(音波干涉)被電腦控制的EQ所消除基本上這重建了我的吉他在室外的聲音也就是我個人的"天籟" 然後在製作母帶的過程中加入了少許的回聲以及一點點的音控事實上這步驟模擬了絕佳錄音環境的原聲

[所以你能做什麼?]

以上所述的方法是很高科技的或許不是對每個人都可行然而以下幾點要訣是基於如上述同樣的原則或許能大幅改善你的吉他錄音

錄原聲吉他的六點秘訣

1. 找一些有吸音棉的板子大約一公尺見方或更大把他們放在你錄音位置的後方這些板子會吸收很多在房間或錄音室內反射而與吉他發出的聲音相干涉的聲音 (不需要將整個房間舖滿板子)

兩個吸音棉板貼在多工板上在板子側面鑽幾個洞並用一條線綁起來如此他們可以成V字形站立而你也可以很容易的折起來存放將這個屏幕放在你錄音位置的後方

2. 用你所能找到最大的空間來錄音或許你能在週末進入某個工廠的大廳或是朋友的大儲藏室你錄音的房間越大音波干涉的問題就越少有個家庭錄音室來練習是很好但最好也考慮準備一套可攜式裝置包括兩個麥克風一個可攜式數位錄音器以及一兩個吸音板每當你能借用一個大空間時就能夠用到

3. 若你要錄立體聲將麥克風的頭靠在一起使得任何音波干涉的問題對兩聲道皆同如此在事後可以很容易用等化器將之去除

XY式麥克風配置法

4. 將麥克風指向不同的方向來創造出漂亮的立體聲一支麥克風指向第十二琴格另一支指向琴橋下方的面板這種配置我覺得最好將吉他靠近麥克風保持約30-40公分的距離

5. 千萬不要將麥克風指向音孔音孔只會產生很低頻率的音而非中高音

6. 使用錄音軟體加上頻譜分析儀這樣你可以看到你的錄音頻譜然後辨認那些重低音的頻率並且用智慧將之去除而不是靠嘗試錯誤或運氣