標題:
技術很重要嗎(轉貼文)
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yaco
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2010-1-24 21:46
標題:
技術很重要嗎(轉貼文)
先說明一下
" T. Z1 b; S2 G4 v: Q3 K
這篇文章我自己也忘了從來看來的
# U7 @ ?8 U; t: B; y
覺得好就把他存起來了
1 _- x7 u! i; Z6 @9 t
現在也轉貼出來讓大家參考一下
! X; L$ Y& }; v/ c7 Y# P' H! p
* ~% D! i" s: V& F% d
u" I$ H+ @/ E1 X: h
以下正文
; K) r( N; x( ]1 `% m9 P. l' }
文 : 五月天的第三吉他手
+ D1 N Z# b1 S) L' g$ l5 z2 \
m* a( ^+ N# L
4 \ ?5 O2 P( L3 P0 r: f/ T2 Y3 {
$ G# N" p1 Q) p8 S. n* X, [6 L
至今我每一位吉他老師都這樣說的
2 N: c- G$ \2 y) k: [% a7 A& H" T
1 C5 Y; T& m5 x3 O3 `/ h
第一次聽到軋車的時候是九年前的事
V9 N; }+ U- A8 x
那時候只有一個吉他手—怪獸
/ `. v* {5 _# X4 a5 n
九年前的軋車令人難以往懷
0 e8 Q' s5 Q5 R9 B, D) D# O" o
滿滿的速彈、掃弦
- S7 T) b6 z) X2 D+ w! K
技巧的堆砌讓軋車就像是練團的字典
7 J/ u, J) A+ R' U! X
你只要在師大附中吉他社的社辦待個三分鐘
! r6 z( \+ c- C/ K6 {% O$ S
應有盡有
9 s; ?! k! x0 D! S$ ?
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跟我同屆的幾位同學
" s4 h& ?+ r0 Y ~& x# D/ |, z
現在也是許多知名地下樂團的樂手
9 g! T' ^1 P- ]( g4 p8 O5 l5 P! l
都還對於當時的軋車印象深刻
. R% `' X& ?8 F5 R- V& ?) Q5 c
8 z5 `5 g$ |9 p/ V8 B7 R; C
就到現在
. R" F2 m7 b3 I3 A# E6 z& n
這幾位樂手回憶起當時的SO BAND
+ f& s+ O- j; T6 W j! J j
都還是景仰不已
7 W9 T1 _; @# s
"就算是現在，要演奏當時的歌曲也是很難吧"
( l5 N7 W q' E! L7 v0 _# W( |
) P! |/ r! v3 _% |! ?
心中想著
& U: y/ I; f3 {7 J# b
我們還在吃力的模仿一些簡易入門歌曲
d9 F6 I2 j5 m6 D! ?+ F; X/ q: b
為什麼他們已經能創造作出
! v# U9 W ]9 i* w
E, i' t( ?! @2 a( w1 Y8 @
是的
7 s& t6 x5 f( B6 q: n
創作出這樣高技巧表現的音樂作品呢
0 r* i7 u- {2 G
但是
8 j+ X' y0 p& ~3 s
也就在我們拿著樂器跟這軋車的節奏作手指訓練、打點練習的同時
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軋車變慢了
0 V7 C$ ]% ^. \! ?. {+ g
怪獸的SOLO變少了
* R8 T; S" Z% W" G( M, P. ~) n
瑪莎的過門變簡單了
2 l( b6 Z7 F8 T( r Y" X0 h" F
泳錩學長的鼓變單調了
, |: T! |6 o2 s' Z U5 A( p" K
整首歌的技巧變簡單了
+ p7 a5 k4 s! N& V4 G/ N, R
1 ^' h! N1 r3 C% o3 g, h
當時對我們來說
9 @: T" @# [/ u
這是一件很大的衝擊
3 Y# [1 |1 k( r1 X3 E
以前華麗的軋車怎麼變成這樣呢
* a! W- U8 D- g1 F' S& N
我們心中所訂下的技巧標第怎麼變成這樣呢
' s$ N1 K* c% @' ^ f
學長你們逃避了嗎
% {' F# o; a0 l4 K6 p% i' L; r
不能更快，只好變慢了嗎
' q, h: L. d F4 I8 z9 Y/ k: [
$ u# s) m$ \2 u1 E) z7 a
我問我的老師怪獸
+ k1 l+ i" y% U" T" V" O2 k4 y
"你為什麼SOLO要改成這樣阿….你們的歌是不變慢也變簡單了"
; X+ B" ]8 \: `/ D
怪獸笑笑的說
) [( {, Q/ t* \. e
"是阿，這樣這首歌這樣會比較有味道，比較好聽阿
' H$ m/ e' P5 ?/ S& d/ o$ e
至於那個SOLO阿，以前那樣彈太OVER了，會很不搭
5 R. D2 ]* c6 F6 Y( z
所以只好少秀一點羅…"
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, _* f/ T( c! f
這讓我有種茅塞頓開的感覺
4 P- ]4 o! U7 Y; Z7 L
我開始知道要表現出好的音樂可以不用炫麗的技巧
% z# u& H5 p# [' M
無意中
! k' q) r% u' A. _, Q6 o s. \
我開始疏於練習我的技巧
! I7 D C& c9 O- ~
我開始大聲疾呼感覺至上
1 n- Q, ~( y/ [: r$ `: f7 }9 H- q8 t
拋棄技巧的訓練與反覆的練習
9 w% G2 K3 w4 q; U
. t5 {8 Q+ u" n1 X$ s+ @
我被怪獸斥責了
0 Z0 n- h2 |, y9 P4 F; n0 ]
2 |# e8 a$ Z5 ~$ N+ | ]( l) e
"最近好像都很少練吉他喔，沒進步喔"
& O; d% I. ?2 w. l- J& {7 ?
心想，不是要拋去技巧嗎
) O9 r/ j6 k1 \5 q: V
我以為他在開玩笑，理直氣壯的回他
* s. B+ @( L, l( p6 }- N: L
"好音樂不是跟技巧無關嗎?!"
! f) Q h! e3 U4 r! M
怪獸回答我
7 c8 x% m k. {. L: d1 }
"如果你沒有好技巧，你根本不可能表達出好音樂"
% \# }) D- U" D+ T# g/ j" |; y b
9 c, {3 u+ S$ q( _) K$ U7 x
炫麗的技巧是不能代表他就必然是好的音樂
9 v/ M; d2 J& D6 s; J; s
但好聽、動人的音樂卻也不能沒有精湛熟稔的技巧
. j6 J7 H6 A8 j, R+ u7 _
2 ?' v! O+ i) r0 A! G
技巧、情感孰輕孰重
8 s2 _- k' @. P1 J# }6 t( {/ q
這樣的議題在當時的我的心中慢慢發酵
: U: w$ `9 T, z) @, K3 z$ y, B3 e: z
就如同現在五月天的版
W! c; J2 o7 x3 t3 r
但是這樣的議題是該用這樣的角度來審視的嗎?
& ?! T/ w! `" {
" K* f0 O& v' ?9 z$ ]- b) o
【匠氣與才氣】
) K% n! h o! O
) Q7 R# M0 p3 U2 ^0 f% h
匠，指的是對特一領域之技術有相當知識、經驗且純熟之人
# g, c. a% q+ U4 D. g7 i4 Y0 `
才，指的是在某領域之成就、作品或創見令人動容者，是為才
& S3 l1 `2 \& v* s* w% x
8 R) D1 `3 m( q: _. l
然而古有雲
4 }# g6 t6 F0 L9 E2 H
"無為匠者，不成才也"
' Y: E+ Y! x* p# g, m
意思是說如果在該領域的技術不夠純熟、知識不夠完備、經驗不夠豐富
X( G* Z# t7 a
是不可能在該領域有卓越而令人讚歎的成就或是作品的
7 }% ^" Z7 m. ]; U8 B! }
& [7 T( I3 P8 k" t. |8 F# t
顏真卿與柳公權兩位中國名書法家在研習了各家書法數十載
- [4 w& D1 s) T2 j. Y
才能發展出他們聞名中國史上的顏體與柳體
1 T- v1 w$ O/ X4 N; e' l
' G) ~, Q+ s+ P
魔戒的作者在研究了三十幾種語言之後
8 w$ L/ A8 Q/ Z/ T7 P, ^
才能發明一套相當完整且在人類社會可行的精靈語
2 C- N: H, `$ F! @2 C9 d
; m. ~( ^9 s/ p: k) A1 x1 n. M6 k: P
一個好的作品
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可以不要有好的技術、好的技巧累積嗎？
0 }( i I. S. ?8 v5 l- c
不，他一定要，而且是一定有
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* d4 I# J( n* z% H( O
五月天的音樂有嗎?
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+ }5 C/ K+ L1 f1 v7 @/ w2 j
當我接下五月天第三吉他手與五月天第二本樂譜書的工作
8 A: U _, c( z
我有幸能透視五月天的樂手技巧、編曲、想法與創意
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( V) d# o5 m* i+ A3 C$ `: x
這樣的事發生了
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許多在樂器行擔任教職的朋友們看見我樂譜書的手稿
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無不驚歎五月天的技術熟練與精湛充滿創意與不落俗套
; n: B9 H! V' ]" ]
過去都被他們的藝人形象所掩蓋住了
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+ k: l, A* t, _& {
許多在樂器行求教於我的朋友們
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從走進教室覺得用五月天的歌曲當教材很丟臉、很沒挑戰
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到他們興沖沖走出教室拿起樂器要證明五月天技巧很屌而和人爭吵
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從那位專業的采譜老師信誓旦旦的跟我保證不用花太久時間
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到延宕了三倍時間
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他告訴我要抓五月天的歌實在是高難度、工程浩大
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' c- N7 z- C! e) S
五月天技巧好嗎?
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- p+ o/ i2 y0 Z* \" j$ ]9 s
一位元過去的同事，本屆海洋音樂大賽拿到前三名的一位鼓手
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因為追尋自身的理想與音樂而不得不離開
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竟然曾經聽到他說
: A7 q7 x4 ^( B
他很想回來和我們一起工作
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因為
& [( w K1 P0 [6 G
2 U6 q' g* N- W4 l1 Q( [4 y& t
他除了可以和這群熱愛音樂的朋友工作已外
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他說他還想多學學諺明的技巧
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當我們放著五月天的一首歌曲
4 K, A) K% Y5 W; I; M; o/ X
鬧著要他演奏一遍讓我們過過癮的時候
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他雙手緊握著鼓棒一臉尷尬的說
6 o" C* o- B" ?/ h4 z2 i1 K
"我完全打不出來"
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3 S9 P) M l# y% w W& e5 ?
那時
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7 W" \& B) r+ G
我們知道他不是在說笑了
* ~& F F6 @. l! Z
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當我的某一位技師
' T Y/ C5 \) s' C
也在今年的熱音大賽拿下北區最佳BASS手的朋友
" q, ~/ c6 D' \& h
第一次參觀五月天練團的時候
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他從原本只想聽一兩首就走
" A4 p* D2 t; Y
到心神凝重的聽完徹夜的練團
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他對我感歎道
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五月天的技術在是望塵莫及阿
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現在有實力的地下樂團要COPY五月天的歌曲應該都很難吧
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不過更何況是那些學生初學團呢
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另一位也是與五月天同期的知名樂團主唱兼吉他手
4 X N; F& t; S6 j2 N4 ~
在高中時期都曾經因為被他們的技巧驚豔而半夜打電話虛心求教
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每每看見這些共同在為臺灣音樂努力奮鬥的地下樂團
" T c9 [4 [5 a8 k) u
見到五月天都能謙遜的詢問其技巧、經驗、與想法
- B2 F+ T) F7 T1 ?
3 n% c3 g! b1 G3 P
而五月天卻更是不以己為上者
# S* [0 ? ]6 E; I* T X
想聽聽新生代樂團不論是想法而或技巧有沒有什麼新的創見
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( j, }" I( B9 P: d! Q
這些不論是主流非主流的音樂人都是這樣謙虛的態度在交流成長
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而不識自己的技巧為上者
5 _& I) w* b9 x5 e0 O$ [. J
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我們這些自稱是支持者的
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還要再說誰的技巧好嗎..誰應該有資格紅嗎?
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為自己所支持的人喊冤、發出不平之鳴嗎?
1 T* V+ X# r# m# o+ m
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我只知道
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五月天的音樂
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要能感動這麼多人的音樂
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不是簡單而隨便的
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古文又雲
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3 [$ T' G% U d5 U6 h- o; Q
匠者，無不孜孜於才
+ c/ P! g' Z( e$ y3 w! C# r
才者，無不怯怯於匠
) F9 Z' t/ E$ h6 k
匠不習者，無識才。
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這句話是的意思是
$ p x# L+ v& t/ ]
技術成熟了的工匠師父都希望能夠進而做出創新而令人景仰的作品
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成為"有才之人"；
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但是那些成就卓越的文人大家，都害怕自己的作品流於賣弄形式
3 K( o: M4 ?& q
雕琢技巧，久無新意，而流於匠輩；
' T9 {! q' r; J! P/ W
' D! @1 v- m3 g
而那些對於基本技巧與知識尚不夠熟習瞭解的人呢
5 l9 ~! ^# |) ~) ?9 n! c% s
因為處於學習的過程
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一心想加強技巧，注重形式
& B+ C) |0 _2 m3 g# p: r, `4 v
對於必備知識技能的不足及認知的不正確
$ x" E, Z( o$ [& l9 V6 Y
導致無法體會出一件卓越成熟的作品高深技巧的累積
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以及其蘊含的動人意境的傳達
X# }" w7 C! }1 B- `
' ]5 T e& b6 G
一個初學正楷字的小孩子看到書法家的草書
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會說那是不對的字、難看的字
4 C/ I+ h N) `3 n
那是因為小孩子一心都只集中在正楷字的規則
8 }0 ^; q. P( _9 X/ d: \
一筆一劃、方方正正、清楚乾淨
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: {* w. U* K% _
當他見到那經過無數練習、凝神揣摩而成的草書時
5 h$ i8 \) s2 F6 \
他依然用他那正楷字的標準來看草書
- ~+ r1 z6 T- ^
實為無心之過
4 @0 G. t- X# e9 z; g
但卻是普天之下學子的你我都該引以為戒的
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技術，影響的是一件作品所傳達的訊息意境是否正確
4 a9 ]" j( w4 G4 E, d9 T8 l W% F
感動，是在於那份訊息是否讓人感同身受、扣人心弦而產生共鳴
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0 x! N2 W2 E' e' }; D* ]% S9 t& _
而技術不好、不對、不完全的作品又怎麼可能傳達出任何正確的意境
" g2 j/ \9 X$ V- o& i. }; F
這樣，還能期待他動人嗎?
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正楷字都錯字滿篇的人有可能寫出草書大作嗎?
4 v! t9 i% n& F" M3 H& o" w
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五月天的音樂呢?
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5 X: p1 q) n2 Z6 @ E. P- _
還要繼續用天秤的兩端來衡量技術和情感嗎?
4 X" y0 t$ U8 V3 {7 M/ `/ r
還要繼續用二分法來理解你所愛的人事物嗎?
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2 H/ G2 d4 ^' I
沒有扎實的地基是不會有雄偉的高樓城堡
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我們可以看到
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五月天的音樂城堡裝載著這麼多人的感動、理想、歡笑、淚水
& M0 Q7 n2 y; s) Y
+ g, X" Z7 y% p' y4 a( E- s
他為什麼沒有倒?他會什麼不像其他矮房子一樣不堪一擊?
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他為什麼能這樣的穩固?
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+ M' T! D/ ?2 l B: {9 K h! G2 O
城堡裡面、城堡外面的各位
( V' C9 e0 D% a
) c/ {# E; Z2 }
你們認真的看見城堡的地基有多深了嗎?
5 L8 O* {+ h1 v
% X7 J: h& R3 l L
7 B0 j4 E z" [/ [4 m+ u; `
- t+ _; v# ?! ]* r
0 f I0 O% w7 R' P( v2 {
一件事情，是有其先後順序、邏輯關係的，共勉之。
2 A$ N; z2 x) l" u7 o
* T' w. V8 J9 ]* \, ]7 P
5 C1 S2 p" [' T! u
% p8 z: T+ i3 I3 c/ q% Y8 j
% b5 u2 H, h" J; ]& r' P
相信有很多人還是想問
. t: {# J# I4 ?% Y9 m
五月天現在的歌到底哪裡屌了?
# G9 U" L# g: K$ l4 q) ?6 ~3 J
五月天有技巧嗎?那幹嘛不秀咧?
( A: A+ A1 z* n/ Q
五月天是不是都只做一些偶像明星在做的事咧?
$ G& F4 i# F x8 N) Q
他們是不是向商業低頭了呢?不怎麼會這麼紅呢?
# F6 V. Q' Q+ ~
/ s+ N1 s: L) \: |4 [+ D
之後，會有其他的文章與感想和大家一起研究。
; V7 a+ |) p2 }
( O6 x' R6 W( f4 N: Q
行文至此，話語不妥之處，還望各位海涵，也歡迎各指教批評。
作者:
yaco
時間:
2010-1-24 21:57
當時看到了這篇文章，我想到了CANON ROCK跟JerryC，當他在網上po出CANON ROCK時，跟隨者眾，但最後讓人留下深刻印象的卻寥寥無幾，如果只是跟隨而失了自己的步伐，那就只能永遠跟在後面，但如果走著自己的步伐卻沒有足夠的速度，那也追不上他，所以想追上甚至於超過他，就必需要有足夠的速度跟自己的步調，我想技巧跟態度是相輔相成的，小小心得供大家參考
作者:
catvvine
時間:
2010-1-24 22:01
裡面有很多道理真的引人深思...
% G; Y3 H& v& w5 q9 M
但我卻覺得這篇文章過於力捧五月天了
! }! g+ @6 e' _1 Y& U
真的有那麼好嗎？阿災...至少我不知道...不清楚...
作者:
devilcat1112
時間:
2010-1-25 21:25
技巧過於華麗
" ^9 L% v: h7 s
+ q3 w# H! X* ?. P0 S0 s
想要華麗沒有技巧也不行
) V+ v: g' P) r( e$ r% r
2 E9 T4 A4 A* f
沒有華麗可以沒有技巧 但音樂好聽嗎?
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# {3 C/ J5 w- @% A9 t0 F
好多可以思考的事情
作者:
養蟲人
時間:
2010-1-26 17:09
總歸一句
! |. z) |# O1 @, }! Q$ o+ r
有更多的實力才能做更多的事阿
% N5 i4 A7 ?0 D/ B" e! s
沒實力一切白搭
作者:
kevin85112
時間:
2010-1-29 14:35
要先有技巧再去華麗 但總是要回到原來音樂的本質
作者:
bbpqdd_xp
時間:
2010-1-29 19:50
想要表達出音樂的味道
! L1 B4 m5 O& [4 F/ S$ s# }
必須先徹底了解音樂中所要告訴你的話@@
5 g- [) q& M G! I. a9 f7 T; l9 u
並投入感情
3 y# D2 K: Z6 A; Z+ H8 I
若技巧不夠，恐怕會覺得無法盡心的彈奏出來吧
# }% r7 c+ k& s* }: }( f
(小弟表達能力不好 不過動人的旋律，真的是要用"心"去彈奏出來的！)
作者:
wildflower325
時間:
2010-1-29 20:23
再說五月天的好嗎
' B( A( M0 p# O( M+ M9 B7 T
很多樂團都很好阿...
8 l0 u* }6 }# o2 u }
. s& s& I' x4 T8 Y7 ^
感覺有點離題..
作者:
c951159
時間:
2010-1-30 00:17
值得思考........
作者:
yaco
時間:
2010-1-31 02:11
其實貼這篇文章跟五月天沒有什麼太大的關系
& u8 j2 Q. `/ \! x2 `
我也只是單純在網路上看到就轉貼過來
7 m0 o4 G- N$ t" u
也許他來自某本書的某個章節
( Z" X, Z. d5 U/ K
我覺得裡面的一些想法值得去思考 玩味
) x+ @( H& q- G& F, R- U
至於是用什麼人做例子
5 {) J, d8 g& ~1 Z! n
又何必太在意呢？？
作者:
b45633
時間:
2010-1-31 09:39
這就是返璞歸真嗎
) `0 X. F# u: D" r4 y
9 t" H- X3 d3 g2 k# k, h, }
有一種草木皆可殺人的感覺
作者:
721048
時間:
2010-2-1 00:38
五月天= =
0 K' ^! D$ a \$ ? n5 f
我看是老了才不會彈華麗的技巧..
$ Z3 x! E! l, u" e; X) }
而且他們的音樂怎麼說= =
. S) @) ?) N8 v: \: }
似乎變的有點商業?
- E1 P `" Y& w; f9 t; G3 @( H
芭樂?
作者:
721048
時間:
2010-2-1 00:51
看來一堆人都被芭樂騙了= =
" @5 q- t! g2 b: D! ?) |
我想各有所好吧
7 h/ }: A" a: h4 p- U6 w+ F
至少我團裡的人都覺得
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歌詞以前比現在好
- d: J! Y' S' j1 q) p3 [
技巧以前比現在好
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體力不用多說
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難道他們老了...
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石頭當爸了
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冠又買贓車
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變好多
作者:
lostods
時間:
2010-2-5 21:04
質得深思喔喔喔!!
作者:
pkpk223300
時間:
2010-2-23 22:36
彈的多強 如果不能讓人融入音樂中 彈多強也沒有用
作者:
chrislaw0916
時間:
2010-2-24 02:35
我的老師今天也剛好在說，有好的音樂才有好的技術！
作者:
q2062308
時間:
2010-2-24 21:55
恩恩還蠻值得想想的= =
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雖然都是音樂
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我還是相信要有好的技巧 才有好的音樂
作者:
起飛的鳥
時間:
2010-2-24 23:24
芭樂?
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所說的是指流行度吧?
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所以也代表著大部分人的心聲阿~
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五月天之所以能永垂
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也就是在於能抓住人心而作出感動人的音樂
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跟庸俗有搭上關係媽?我看不出來
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有空推薦你看看九把刀"後青春期的詩"
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你就會知道那種出了名之後~背冠上種種"芭樂""商業化""不是原來的那個誰誰誰"
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其實並沒有阿
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他還是原來那個愛幹麻幹麻的人
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五月天還是那個愛音樂堅持夢想的樂團
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所有的成功 夢想實現 不能用芭樂 商業化所取代阿!!
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況且 你要說技巧 他們也是有技巧阿
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但是有那麼重要媽?
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到後來 技巧只是點綴 重點是感情的呈現~
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~小弟的看法
作者:
mugicha
時間:
2010-2-25 00:09
太長了所以沒看很多
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好音樂不一定要有好技巧
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有些音樂就是要有技巧
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不然音樂聽起來不都一樣..
作者:
john3690686
時間:
2010-3-1 22:39
簡單的來說
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好音樂需要用好技巧來表達
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但好的技巧不一定表達出好的音樂嗎= =?
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好深奧的文章阿="=
作者:
kraina
時間:
2010-6-9 21:14
言之有理
作者:
~祐~
時間:
2010-11-21 11:36
好哲學的問題阿= =........值得思考一下
作者:
sp890011p
時間:
2010-12-3 22:46
都要兼具=ˇ=
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沒技巧
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想表演就免談ㄌ~
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所以
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技巧是重要ㄉ>"<
作者:
komieya6425
時間:
2010-12-4 00:05
有時候可能你彈的累得要死 聽到的卻只是一堆技巧 好音樂是講究感覺的
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