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標題: 基礎樂理第5講-音程（原舊論壇文章） [打印本頁]

作者: 小肥羊 時間: 2012-11-28 10:58 標題: 基礎樂理第5講-音程（原舊論壇文章）

基礎樂理講座第五講：音程
7 ]) |6 a$ w$ g
前言
　或許我們或多或少都曾經聽到過下面的名詞：
　「大二度音」、「小三度音」、「完全五度音」、「減四度音」、「和協音程」、「不和協音程」……等等，
　那麼，究竟什麼是「音程」呢？
　還記得先前奧奇大大曾經談過了「音階」與「和絃」嗎？
　（不記得的話請趕快去翻一翻以前的講座）
　如果還記得，那麼，現在我們來看看什麼是「音程」。
+ m$ `# k3 o8 t$ |, Z' u- @* ]
名詞解釋 % [# k. k$ T# ~. e
　音程：「音與音之間的距離」（請用力的給它背下來～^0^）。
　在此小肥羊提醒一下各位大大， ( q( B8 W" p2 k" l8 a* m
　各位看倌請千萬不要把「音程」與「音階」兩者混為一談喔。 ; I: n" d# _/ W+ L2 i" S
　音階是指「連續數個音的排列模式」，
　像是大調音階、小調音階、調式音階、五聲音階、藍調音階等等。
　而音程則是指「音與音之間的距離」， ) A; R+ [9 U: M) M
　特別是在這兩個音距離為多少時，
　對這樣子的距離我們會如何的來稱呼或是命名。 4 r3 i2 n1 t* `

　究竟如何算出「音與音的距離」呢？首先，我們來看一下所謂的「幾度音」的定義。
　例如１～４，總共經過了１、２、３、４四個音（也就是頭、尾都要算入），
　此時我們稱１～４的距離為「四度音」。 ) L2 F/ D. o2 I! }& M
　另外像２～７，即經過了２、３、４、５、６、７六個音， 1 E  t& }% }& E! M, p4 M
　此時我們稱２～７的距離為「六度音」。
　特別注意的是，我們此時尚未談到大、小、完全、增、減音程的概念，
　所以１～４、１～b４，甚至於連b１～#４我們都稱其距離為「四度音」。
0 I! R0 f0 ~  p; F1 ?2 ~
以下我們討論所謂的「音程」，均是以大調音階為基礎，
　我們來看看在大調音階裡，主音與其他音的音程關係：   x8 B# @$ c# ~7 g3 u  N
　（記住：大調音階的記憶重點在於３與４差半音、７與１差半音， ' k! ^2 B$ g& y2 r1 [$ w
　其他皆是差全音，各位看倌們若是有不了解的， : I4 q0 m) Y$ b
　請先回過頭去拜讀或參考先前奧奇大大所寫的講座喔^0^） ! O% ?0 M" k' b

　大調音階：１（全）２（全）３（半）４（全）５（全）６（全）７（半）８，即高八度１
  q! s; n$ E: L% A) x; k
　１～１：這樣子的距離我們稱之為「完全一度」 5 c0 H+ {, \$ r0 U
　１～２：這樣子的距離我們稱之為「大二度」 3 T* F7 \* G( b5 r2 Z( N
　１～３：這樣子的距離我們稱之為「大三度」
　１～４：這樣子的距離我們稱之為「完全四度」 2 P/ I$ F9 O$ s/ j
　１～５：這樣子的距離我們稱之為「完全五度」 2 |% K2 I  ~, X9 I- T& G& C, G
　１～６：這樣子的距離我們稱之為「大六度」 " j1 h  L% |2 D7 K& ]5 H' \2 h
　１～７：這樣子的距離我們稱之為「大七度」
　１～８（即高八度的１）：這樣子的距離我們稱之為「完全八度」
: E" X& d# q8 V& e- ]
　注意喔，在樂理的討論上絕對不使用「完全音程」來稱呼「二、三、六、七度音」；
　同樣的，也絕對不使用「大、小音程」來稱呼「一、四、五、八度音」。 * [& R! ~% Y& k+ W1 h; @2 F
　所以，絕對不會有「大四度」或是「完全六度」這樣子的名稱出現。
　請各位大大能夠銘記在心。 4 M3 c* p2 @) r+ V8 H
" M" G  Q, \0 M" b: f5 d! M  ~4 ~% H
音程的種類有：完全音程、大音程、小音程、增音程、減音程、倍增音程、倍減音程。
# N# T& T( G! A+ p4 J5 T
一、完全音程： # [8 [! D; G2 l. u1 o
（一）即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度
　　１．完全一度：例如１～１、５～５、７～７…… % w- h3 m/ d  b* V+ X2 n+ L2 r7 j
　　　　應該很好理解，在此羊就不多廢話了。 3 U. \- U* q2 [! p
　　２．完全四度：例如１～４、２～５、６～高八度２…… : F- m* @/ U( \- T2 z( s" `
　　　　完全四度為「經過一個半音」的四度音程。
　　　　像１～４（１、２、３、４）、２～５（２、３、４、５），
　　　　其中３與４相差半音，所以１～４、２～５經過了一個半音。 " b/ c2 ?- V0 H0 k. n
　　　　而６～高八度２（６、７、１、２），其中７與１相差半音，
　　　　所以６～高八度２也經過了一個半音。
　　３．完全五度：例如１～５、２～６、４～高八度１…… 8 [7 K7 ?# w; q3 C
　　　　完全五度為「經過一個半音」的五度音程。
　　　　記憶與推算的重點與完全四度相同，
　　　　羊在此就不再囉嗦了。 : I5 J$ X5 p! T; G
　　４．完全八度：例如１～高八度１、３～高八度３…… 5 J9 f) H3 s8 A; H: L4 w
　　　　這也應該很好理解，羊也就不多舉例了。
（二）若是比完全音程「多出一個半音」，我們則稱之為「增音程」。 6 ]9 d2 c: H# f0 M  v+ H
　　　例如１～４的距離我們稱之為完全四度，
　　　那麼１～#４我們就稱其距離為「增四度」；   F. w- ^. J5 W, u' E0 q( R( m
　　　同樣地，b２～６我們稱其距離為「增五度」。 ( q8 L" w# b, M1 T0 V
（三）若是比完全音程「多出兩個半音」，我們則稱之為「倍增音程」。 6 {! J, O1 L. W: K) f  p  q9 Z1 L
　　　例如１～##４，我們稱其距離為「倍增四度」；
　　　同樣地，b３～#７，我們稱其距離為「倍增五度」。 ! J+ ^3 ~! V: d, i5 ~
　　　其餘依此類推。 6 V  G4 R) U- P
（四）若是比完全音程「少一個半音」，我們則稱其為「減音程」。 , v+ c  o- F) J6 Y1 b( O
　　　例如#１～４，我們稱其距離為「減四度」； ; U$ k+ \: `& ~8 S
　　　同樣地，３～b７，我們稱其距離為「減五度」。
（五）若是比完全音程「少兩個半音」，我們則稱其為「倍減音程」。
　　　例如１～bb４，我們稱其距離為「倍減四度」； ' K% y, w# H8 }2 A- J
　　　同樣地，#６～b３，我們稱其距離為「倍減五度」。 5 e/ W8 ~- I  x
　　　其餘依此類推。
（六）綜上所述，我們可以得出下面的推算公式：
　　　倍減一、四、五、八度－（再少一個半音）－減一、四、五、八度－（少一個半音）－完全一、四、五、八度－（多一個半音）增一、四、五、八度－（再多一個半音）－倍增一、四、五、八度

圖示： $ T& k& L/ n/ W& f! r' [
: w' _4 l9 V( P* Y- w
: D0 P  l( x9 I7 b, x
二、大音程：
（一）即大二度、大三度、大六度、大七度 7 }" m! t! |) ~" b0 A
　　１．大二度：例如１～２、３～#４、６～７……
　　　　其重點在於「相差一個全音」。
　　２．大三度：例如１～３、２～#４、５～７……
　　　　其重點在於「相差兩個全音」。 , t7 s  A* J; G+ v3 S9 P2 [
　　３．大六度：例如１～６、２～７、b３～高八度１、４～高八度２…… 1 p" ^: W1 ]' G* V3 x8 e6 R' Y
　　　　其重點在於「經過一個半音」。 % W. l8 Z5 ?- Y- m3 W
　　４．大七度：例如１～７、２～#１、４～高八度３…… 6 i+ L# S0 f7 f4 M. T: \
　　　　其重點在於「經過一個半音」。   ]7 \8 S7 W7 j/ E; P% J- e
（二）若是比大音程「多出一個半音」，我們則稱之為「增音程」。 - _& x! l: ^4 e7 r/ Q( M' B
　　　例如４～#５我們稱其距離為「增二度」； / d! f  m# V: t' I
　　　b１～３我們稱其距離為「增三度」；
　　　另外b２～７我們稱其距離為「增六度」。
（三）若是比大音程「多出兩個半音」，我們則稱之為「倍增音程」。
　　　例如３～##７我們稱其距離為「倍增五度」；
　　　b１～#３我們稱其距離為「倍增三度」。
（四）若是比大音程「少一個半音」，我們稱之為「小音程」。
　　　例如１～b２：小二度；４～b６：小三度；
　　　#１～６：小六度、１～b７：小七度。
（五）若是比大音程「少兩個半音」，我們稱之為「減音程」。 . m5 [$ ^" y& [/ e
　　　例如#１～b２：減二度（有沒有發現減二度與完全一度的音程是相等的？）； 2 i7 B! `) I* H* K2 Z* K
　　　#４～b６：減三度；２～bb７：減六度。   J/ r  O( h! N  n/ x
（六）若是比大音程「少三個半音」，我們稱之為「倍減音程」。 : |0 q, G+ ^7 D/ z1 C0 J
　　　例如１#～bb６：倍減六度；##１～b３：倍減三度； / v7 H$ X! K7 d" K" O2 S
　　　#１～bb７：倍減七度。 7 Q# i  K7 b& d$ X; P! q' F
（七）綜上所述，我們可以得出下面的推算公式： ( K# L, ]! @$ ^
　　　倍減二、三、六、七度－（再少一個半音）－減二、三、六、七－（再少一個半音）－小二、三、六、七度－（少一個半音）－大二、 8 v9 N9 t1 x% i# H2 b
三、六、七度－（多一個半音）－增二、三、六、七度－（再多一個半音）－倍增二、三、六、七度。

圖示：

" M% z2 o$ c4 q+ o' }  B+ g
三、小音程：即小二度、小三度、小六度、小七度。
　　（小音程是由大音程減半音推算出來的，不用羊再廢話了吧） 1 j8 U- G: s8 Z* M/ I% g! K' C# r2 f

四、增音程：即增一度、增二度、增三度、增四度、增五度、增六度、增七度、增八度。
3 j+ v4 O# L- o* }) T! N3 [
五、減音程：即減一度、減二度、減三度、減四度、減五度、減六度、減七度、減八度。

六、倍增音程：即倍增一度、倍增二度、倍增三度、倍增四度、倍增五度、倍增六度、倍增七度、倍增八度。 + Z6 w: Y" ]7 }- X# W

七、倍減音程：即倍減一度、倍減二度、倍減三度、倍減四度、倍減五度、倍減六度、倍減七度、倍減八度。
: A: h/ p, ^; {7 T% l8 B, |
（以上有音程像倍減一度或倍減二度，雖然理論上存在，但實際上幾乎用不到）
9 O, S* [! y$ C  O
單音程與複音程 ! |" e- ^$ p' E# R3 \
　單音程：音程在完全八度以內的音程，稱為單音程；
　複音程：超出完全八度的音程，稱為複音程。
/ e5 `) ]5 a0 p% g9 Q+ q
一、較常被使用的複音程有： - j4 x7 ~" o, m
　　１～９（高八度２）：大九度 0 n" o4 u; b0 Q7 s
　　１～１０（高八度３）：大十度 3 _% z. T. v( E- q- o
　　１～１１（高八度４）：完全十一度
　　１～１２（高八度５）：完全十二度
　　１～１３（高八度６）：十三度 / K/ A: _2 w. R8 x9 P8 ^
# E5 s. e8 x6 t' x- @4 F
二、推算方式：全部的音程先扣掉完全八度之後，看剩下的為多少音程，
　　便會是音程的命名方式。
　　例如１～９：９減７＝２，所以１～９扣掉完全八度之後，
　　剩下的是「大二度」（１～２），所以我們稱１～９為「大九度」。   {. ?- b& D! L3 m' J+ R% |9 L7 y+ g
　　例如１～１２：１２減７＝５，所以１～１２扣掉完全八度之後， 2 ~$ a9 B0 V( H9 {- G+ A' r
　　剩下的是「完全五度」（１～５），
　　所以我們稱１～１２為「完全十二度」。 5 E* t6 P' [- b/ z* j
5 u$ g- t- M4 M: P
三、另外１～１４：大十四度，但很少用到； 5 F  F4 _" R- I5 j" x
　　１～１５：完全十五度，等於兩個八度。

同距異名音程 ! Y0 C; R+ `6 C/ h, o3 l
一、也就是「距離相同，名稱卻不同」的音程。但是之所以其名稱會不同， ; Q8 L- w1 I6 ?9 a
　　就是因為其所代表的意義不同所致。就好像是「同音異名」的音符。 ' }' z6 g; b/ V
　　就好像在Ｆ大調裡面第四個音是bＢ， 9 i* E1 t- _" z! A! L0 o6 P  D3 z
　　但我們卻不能夠稱之為#Ａ是一樣的道理。
　　因此下面所列出的，皆是僅是在談其「距離相同」的這一部份。
+ v, ^1 b6 a( J! ], o' L+ z
二、舉例說明：
　　增一度＝小二度 7 H4 D7 Z$ |! c$ ]. o
　　例如：１～#１＝1～b２；３～#３＝３～４；５～#５＝５～b６ & Q2 K* h% N; E) b7 w- [, E3 I
　　完全一度＝減二度，例如：１～１＝１～bb２；６～６＝６～bb７
　　增二度＝小三度：例如：１～#２＝１～b３；５～#６＝５～b７ ; Z( u, e0 u4 d3 R
　　大二度＝倍增一度，例如：２～３＝２～##２；５～６＝５～##５ 5 A5 C6 t) [/ c/ D/ N
　　大三度=減四度，例如１～３＝１～b４；２～#４＝２～b５ ' u/ Y% X3 N8 Y* Y8 G+ G
　　增四度＝減五度
　　例如１～#４＝１～b５；４～７＝４～b高八度１＝三全音
　　增五度＝小六度，例如１～#５＝１～b６；３～#７＝３～高八度１
　　大六度＝減七度，例如１～６＝１～bb７；２～７＝２～bb高八度１ / X) w' S% @( B2 y6 f
　　
　　其他還有很多的「同距異名」的音程， 5 h- W9 {" _& x
　　各位大大們要是有空可以自行推算， . K' @. |& ]* y) \' _; H# p
　　只要能夠推算即可，千萬不要死背（背這個也沒啥意義就是了）。
　　羊在這裡就不再太多廢話囉。 , D( y# t  F, F9 v( A" K

和協音程與不和協音程

一、和協音程：   w+ G: S4 K9 y7 u* A5 N1 I2 G4 X
　　完全一度
　　完全四度 0 g2 X8 B3 z+ k" h5 t2 o, B" c' q
　　完全五度
　　完全八度 ) K1 X% u/ L! [% U& j/ Y4 V
　　大三度 . C8 ]1 o: A; }# h. E
　　小三度 6 T3 t3 O; |( e, l2 j- `7 @! b1 d
　　大六度 # s2 X0 y4 h3 f/ u! o6 S
　　小六度 0 K# n6 u* y' _# ?# }

二、除了和協音程之外，其餘的都是不和協音程。 ( `$ c6 U6 H8 n& `
% u1 B2 {" D: g! Z
三、基本上在一個和絃裡面，要是「和協音程」較多，
　　那麼這個和絃聽起來將令人覺得較為舒服或是悅耳。 1 E+ k: q! _0 }& n; e
　　例如大三和絃的１、３、５中， 7 ?# G9 X- K( y0 j/ p
　　１～３：大三度音、 8 t% G( N: y( Q1 l8 O5 D- _
　　１～５：完全五度音、
　　３～５：小三度音，
　　這三個音程都是和協音程，
　　所以大三和絃給人的感覺很穩定，很舒服。

四、反之，若是這個和絃裡面以不和協音程較多，
　　這個和絃好一點的話可能聽起來會較具空間感， 7 @! n3 O2 E2 Z$ [5 A
　　慘一點的話就會令人感到不舒服、不安定，甚至於是不悅耳。
　　但是這種和絃給人帶來的感覺常是因人而異，
　　這是很主觀的東西，羊也就不再多說了。 % ]. U. E8 S" U1 R( G7 @+ Q( p
　　例如：大七和絃的１、３、５、７之中，
　　１～３：大三度音、
　　１～５：完全五度音、
　　１～７：大七度音、
　　３～５：小三度音、
　　３～７：完全五度音、 " w( W2 j) C* n' ]* ~7 o* x, S
　　５～７：大三度音。
　　由大七和絃與大三和絃的音程分析，我們便可以知道：
　１．大七和絃較大三和絃多了更多的和聲（多出了７與１、３、５等音所造成的和聲），
　　　這也就是大量採用七和絃的爵士音樂聽起來，
　　　會較一般只採用三和絃的音樂要來得豐富許多的最主要原因。
　２．由於大七和絃中多出了大七度音這個不和協音程，
　　　所以大七和絃在聽起來的感覺上會較大三和絃來得有一點不穩定與不和協， * [3 |: }/ N$ |$ x+ l
　　　但也因為其他的和協音程仍是佔了絕大多數，所以其穩定性仍然算很高。 7 Y! f+ d4 U1 _* K4 h& y' |
, F8 `7 ^  r* {! h& C
　　再例如：減三和絃的１、b３、b５中， 3 b( \% M2 `7 y
　　１～b３：小三度音、 - S9 ~. o  g. M7 e6 {1 p. W5 `
　　１～b５：減五度音、 * n, r7 J4 s( j7 R( j
　　b３～b５：小三度音。 ! D0 C$ v- E; ], j/ O  ?+ z
　　雖然這個和絃只有一個不和協音程，但也只有兩個和協音程，
　　所以其不和協音程在全部和聲中的比例與大七和絃相較之下算是偏高的， + a. M6 J6 u; Y0 n
　　因此這個和絃帶給人的不穩定性、不安定性與不和協的感覺又會較大七和絃來得多。 3 S5 B# g+ W/ d% i5 A
1 ?  v2 O5 ~0 v5 |$ i& x
五、請注意： 0 L! p9 N+ n/ \
（一）一個和絃的安定、和協與否，常是要看其中「和協音程」與「不和絃音程」在所有和聲中所佔的比例而定。 ( J# ?/ n; M7 L% Z6 k( J. p5 g
（二）和絃的和聲效果愈多，其帶給人的感覺常常是愈豐富。
（三）對於和聲效果的感覺常常因人而異，不是絕對的。
　　　一個學古典音樂的人與另一個學爵士音樂的人，
　　　他們對某些和聲的感覺絕對大不相同。 , q7 G& [; \( O8 T6 P" M

總結：
一、請各位大大熟記大調音階的「主音」（即１） 3 \5 o: i: W/ q1 l, K0 n
　　與「其他音」（即２、３、４、５、６、７、高八度１） $ ^, v7 G+ [* ]+ ]
　　之間的音程（距離），
　　並將之作為推算一切音程的基礎。

　　大調音階：１（全）２（全）３（半）４（全）５（全）６（全）７（半）８，即高八度１ $ Z+ R8 z" L3 d! U, e1 n5 g" q5 ^6 ~, O
& ~- C$ T, X7 a( \
　　要特別注意「３、４」與「７、高八度１」這兩個相差半音的位置， ) l# m; l- v* Y) H) P% }: J
　　這常常會是我們判斷音程時的重點所在。 , D8 i9 X' V: F$ W: |# _
. u- v2 C4 \, o7 o" {
　　１～１：這樣子的距離我們稱之為「完全一度」
　　１～２：這樣子的距離我們稱之為「大二度」
　　１～３：這樣子的距離我們稱之為「大三度」 $ c* K$ m5 P3 R# c
　　１～４：這樣子的距離我們稱之為「完全四度」（有經過一個半音）
　　１～５：這樣子的距離我們稱之為「完全五度」（有經過一個半音） 5 j" C' R6 r+ `
　　１～６：這樣子的距離我們稱之為「大六度」（有經過一個半音） & j: `+ o! I# v' O
　　１～７：這樣子的距離我們稱之為「大七度」（有經過一個半音） , n. Y& z8 M! Y
　　１～８（即高八度的１）：這樣子的距離我們稱之為「完全八度」 2 ~! C+ e9 `2 Q5 ~2 t6 r& ?

二、再來就是熟記下面的公式： 3 K9 q7 F; O0 k
　　倍減音程－（再少一個半音）－減音程－（少一個半音）－完全音程－（多一個半音）增音程－（再多一個半音）－倍增音程

　　倍減音程－（再少一個半音）－減音程－（再少一個半音）－小音程－（少一個半音）－大音程－（多一個半音）－增音程－（再多一個半音）－倍增音程   i# V- ~9 f, ]2 P) I4 G7 S, {
# |$ F9 @$ Y' |9 Z
圖示：

1 w; [/ z8 V8 b

' s) J/ V. z+ Q  x
三、先想一想我們要算的音程是「幾度音」，
　　再來就是套用上面的公式即可。 , |+ P2 [5 G- F9 D0 l( T9 J
　　另外，試著推算出「同距異名」的音程， # X9 q1 V  I3 p' U' j- ?' O
　　請記得千萬不要死背，只要能夠推算即可。
. i" P8 y1 T6 @4 f
四、熟記和協音程有哪幾個，其餘都是不和協音程。 * W4 H' u1 O& B/ r1 Q
　　有了和協音程與不和協音程的觀念之後， ; l0 a5 N7 n4 a  W% V
　　可以試著對已知的和絃作出和聲分析，
　　順便手邊有吉他的話試著把這些和聲彈出， + \# n  a7 }2 G3 f3 m' R! _
　　體會一下這些和絃帶給我們的感受為何。

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